1890 -1916 · Пегас, Пандора, Циклоп и метаморфозы

Редон не рассказывает мифы сценой: он изолирует от них существо, взгляд или бегство и превращает Античность в красочное явление.

Мифология предлагает Одилону Редону репертуар форм, способных связать сон, желание и природу Страстный читатель, знакомый с древними текстами, а также современными переосмыслениями, он редко выбирает самый зрелищный эпизод Он предпочитает подвешенный момент: Пегас, удерживаемый перед полетом, Пандора неподвижно возле своей коробки, Циклоп, смотрящий на Галатею, кентавр, пересекающий цветы После темного периода "черных" цвет становится незаменимым. Пастель, темпера и масло накладывают на нимб синий, желтый, розовый и зеленый цвета, которые не описывают естественный свет, а внутреннее состояние сцены. В Циклопе гигантский глаз Полифема возникает за одним цветущая гора в то время как Галатея покоится на переднем плане; угроза, желание и защита остаются неразрешимыми Пленный Пегас противостоит энергии крыла помехе Пандора стоит на пороге знаний и катастрофы, окруженная драгоценной растительностью Мак Кентавр объединяет гибридное тело с почти музыкальным цветением Редон также возвращается к Аполлону, Икару, Венере, Ганимеду и Гидре Эти фигуры не реконструируют никакой исторической древности Они также делают видимым психическое постоянство мифа: любопытство, возвышение, желание, страх и метаморфоз Эти фигуры не реконструируют никакой исторической древности Они делают видимым психическое постоянство мифа: любопытство, возвышение, желание, страх и метаморфоз Мифология, таким образом, становится свободным языком, где силуэта достаточно, чтобы открыть целый мир. Выбор Мифология Одилона Редона заметно сравнивает Пегаса пленника и Пандору Его чтение благоприятствует деталям.

Миф о Редоне ничего не объясняет: он предстает в цвете как древнее воспоминание, которое воображение распознает, прежде чем понять его.