Лето 1886 · Порт, пирсы и неоимпрессионистский свет в Онфлере

Исследуйте Онфлер, по словам Жоржа Сёра: пирсы, пруды, хоспис, маяк и устье Сены стали в 1886 году лабораторией света, тишины и разделенного цвета.

Летом 1886 года, через несколько недель после выставки "Воскресный полдень на Иль-де-ла-Гранд-Жатт", Жорж Сёра остался в Онфлёре, Нормандский порт предлагает ему свободное пространство, в котором он может противостоять своему неоимпрессионистскому методу с изменениями в небе, море и приливах Он рисует плотную серию видов: Нижний берег Попой, конец пирса, вход в порт, хоспис, маяк, бассейн и устье Сены вечером. Вместо живописной анимации, которую ищут другие художники побережья, Сёра предпочитает почти пустынные места. Дайки, мачты и конструкции вырезают горизонт с геометрической строгостью; небольшие сочные штрихи вибрируют блюз, розовый, зеленый и желтый без растворения форм. пребывание знаменует собой решающий момент: после городского масштаба La Grande Jatte художник тестирует свою систему перед естественным светом. вечером, Онфлер, низкое солнце и широкий рот уменьшают ландшафт до нескольких существенных связей. Эта кампания также открывает серию летних поездок по Ла-Маншу, от Порт-ан-Бессена до Гравелина, где Сёра продолжал радикально спокойную морскую живопись до 1890 г. В подборке "Honfleur by Georges Seurat" особенно сравниваются La Grève du Bas-Butin и Bout de jetty, Honfleur. Его чтение благоприятствует рисованию.

В Онфлере Сёра отводит толпу, чтобы позволить действовать единственным силам порта: горизонту, приливу, камню и разделенному свету.