Тело, мексиканская идентичность и самострой · 1907-1954

Фрида Кало превращает свое лицо в символическую территорию: одежда, животные, лекарства и растительность постоянно воссоздают тело, личность и личную историю.

Магдалена Кармен Фрида Кало-и-Кальдерон родилась в Койоакане в 1907 г. и умерла в Каса-Азуле в 1954 г. В детстве она страдала полиомиелитом В 1925 г. серьезная авария автобуса вызвала множественные переломы и открыла долгую серию операций, корсетов и периодов неподвижности, Зеркало, поставленное над его кроватью и подходящий мольберт, позволяло ему рисовать во время выздоровления Автопортрет стал его главной лабораторией, но никогда не простым повторением физических особенностей В версии 1930 г. фронтальность и трезвый фон позволяли ему рисовать во время выздоровления Автопортрет стал его главной лабораторией, но никогда простым повторением физических особенностей В версии 1930 г. фронтальность и трезвый фон никогда не позволяли ему рисовать во время выздоровления Автопортрет стал его главной лабораторией, но никогда не стал простым повторением физических особенностей В версии 1930 г. Фронтальность и трезкий фон позволяли ему рисовать во время выздоровления. портрет в окружении растительности Обезьяны, попугаи и собаки не являются декоративными аксессуарами: они продлевают привязанность, одиночество, защиту или беспокойство.Одежда теуаны, украшения, прическа и растения помещают изображение в мексиканскую современность, питаемую популярным искусством, ex-votos и доколумбовыми отсылками. Кало также использует свое тело, чтобы говорить о боли, поле, желании и политике.В 1951 году Автопортрет с портретом доктора Фарилла показывает ее в инвалидной коляске, палитра в руке, благодарит хирурга после нескольких операций.В 1951 году Автопортрет с портретом доктора Фарилла показывает ее в инвалидной коляске, палитра в руке, благодарит хирурга после нескольких операций.В 1951 году Автопортрет с портретом доктора Фарилла показывает ее в инвалидной коляске, палитра в руке, благодарит хирурга после нескольких операций. Взгляд остается прямым, поскольку медицинское устройство становится частью художественной идентичности. Андре Бретона приближает Кало к сюрреализму, но она утверждает, что рисует свою реальность. Ее автопортреты, таким образом, образуют символическую автобиографию, где каждое изображение выбирает, маскирует и раскрывает человека по-разному. В подборке "Автопортреты Фриды Кало" особенно сравниваются Автопортрет (1930) - Фрида Кало и Автопортрет (овальная миниатюра) - Фрида Кало. Его чтение благоприятствует свету.

Кало никогда не повторяет одно и то же лицо: каждый автопортрет реорганизует тело, эмоциональные связи и идентичность посредством новой системы знаков.