От пейзажа барокко к современному искусству · Когда атмосфера становится предметом

Ураганы, штормы, кораблекрушения, бурное море и горы под снегом превращают пейзаж в активную силу, между возвышенным, страхом и красотой.

Шторм нарушает привычные линии пейзажа Небо опускается, горизонт исчезает, деревья изгибаются и море становится движущейся массой В живописи барокко Гаспар Дюге, Эльберт Кайп или Людольф Бакхейзен организуют это расстройство большими диагоналями: облака, волны и лодки все еще ведут взгляд Джорджоне делает молнию загадочным событием; Маньяско и Жерико связывают шторм и кораблекрушение с человеческой хрупкостью На рубеже XIX века романтическое возвышенное усилило масштаб Тернер окутывает Ганнибала и его армию снежной бурей, в то время как Педер Балке и Альберт Бирштадт превращают море или горы в почти явления космический. позже Моне наблюдает за волной и светом, не прибегая к героическому повествованию; Энсор нагружает плохую погоду нервной материей; Анри Руссо помещает удивленного тигра в сердце тропического дождя. Хокусай, наконец, показывает, что вершина и шторм могут вписаться в совершенно разные графические отношения. Таким образом, эта коллекция пересекает несколько традиций, чтобы показать, как атмосферная нестабильность вызывает движение, глубину и эмоции. Таким образом, эта коллекция пересекает несколько традиций, чтобы показать, как атмосферная нестабильность вызывает движение, глубину и эмоции. Таким образом, эта коллекция пересекает несколько традиций, чтобы показать, как атмосферная нестабильность вызывает движение, глубину и эмоции. Таким образом, эта коллекция пересекает несколько традиций, чтобы показать, как атмосферная нестабильность производит движение, глубину и эмоции. Выбор "Штормовые пейзажи и драматическое небо" особенно сравнивает ураган и шторм. Его чтение предпочитает композицию.

В штормовой картине пейзаж перестает быть местом действия: главными действующими лицами становятся воздух, вода и свет.