Около 1905-1950 гг. · Освобожденный цвет, внутренняя природа и международная современность

Экспрессионистский пейзаж не копирует природу: он усиливает ее Горы, сады, города и солнца становятся полями цвета, где проецируются эмоции, ритм и современная тревога.

В начале XX века многие европейские и американские художники отказались позволить ландшафту ограничиться верной реституцией видимого. большой толчок к этой трансформации дали группы Die Brücke, основанные в Дрездене в 1905 году, и Der Blaue Reiter, образованные в Мюнхене около 1911 г. В Кирхнере, Кандинском, Мюнтере, Марке и Нольде цвет освобождается от местного тона, контурные времена и перспектива могут изгибаться под эмоции Другие траектории расширяют или пересекают это исследование: Сутинские волнистые оттенки Céret, Schiele имеют тенденцию и перспектива могут изгибаться под эмоции Другие траектории расширяют или пересекают это исследование: Сутин волнистый Céret, Schiele дает человеческое присутствие домам и деревьям, в то время как Артур Дав конденсирует американский пейзаж в почти абстрактные ритмы. термин, следовательно, охватывает меньше уникальная формула, чем общее отношение.Гора, сад, берег или город выбираются, искажаются и окрашиваются, чтобы передать внутренний опыт. Природа затем становится местом напряжения между современностью, духовностью, памятью и чувственной силой. подборка "Экспрессионистские пейзажи" заметно сравнивает Жардин Греф в Йене и Nuit d'hiver в горах. Его чтение благоприятствует деталям.

В экспрессионистском ландшафте цвет не следует за узором: это сила, которая его сгибает, ускоряет и придает ему эмоциональную температуру.