Около 1474 -1519 · взгляд, внутреннее движение и пейзаж

Джиневра де Бенчи, Дама с горностаем, Красивая слесарь и Мона Лиза показывают, как Леонардо превращает женский портрет в психическое, пространственное и атмосферное присутствие.

Женские портреты Леонардо да Винчи охватывают решающую эволюцию. Джиневра де Бенчи, написанная во Флоренции, выделяется перед можжевеловым деревом, которое играет на ее имени и личности; на реверсе сочетаются девиз и эмблемы. "Дама с горностаем" представляет Сесилию Галлерани, связанную с Людовиком Сфорца: совместное движение молодой женщины и животного делает присутствие ощущаемым за кадром. La Belle Ferronnière, традиционно названная так без уверенности в идентичности, использует парапет, украшения и боковой взгляд, чтобы установить более твердое расстояние. La Belle Ferronnière, традиционно названная так без уверенности в идентичности, использует парапет, украшения и боковой взгляд, чтобы установить более твердое расстояние. La Belle Ferronnière, традиционно названная так без уверенности в идентичности, использует парапет, украшения и боковой взгляд, чтобы установить более твердое расстояние. La Belle Ferronnière, традиционно названная так без уверенности в идентичности, использует парапет, украшения и боковой взгляд, чтобы установить более твердое расстояние. La Belle Ferronnière, использует парапет, украшения и боковой взгляд, чтобы установить более твердое расстояние. La Belle Ferronnière, традиционно использует парапет, традиционно называемая без верный взгляд, таким образом, чтобы установить более твердое расстояние. а не ограничения. эти работы были заказаны в конкретных социальных контекстах, но Леонардо выходит за рамки инвентаризации ранга. подборка "Портреты женщин Леонардо да Винчи" особенно сравнивает Портрет Джиневры Бенчи и Даму с Горностаем. Его чтение благоприятствует фигурам.

У Леонардо женский портрет не останавливается: глаза, руки, животное и пейзаж продлевают движение, которое кадр никогда не закрывает.