1866 -1906 · друзья, купцы, крестьяне и автопортреты

Жеффруа, Воллар, крестьянин или сам Сезанн не запечатлены в психологический момент: их присутствие медленно выстраивается через позу, одежду, кресло и красочные штрихи.

Портретная живопись в Сезанне требует долгих сеансов и неподвижности, что отчасти объясняет запас лиц Гюстав Жеффруа, критик, благосклонный к живописцу, установлен среди книг но его руки остаются незавершенными после многочисленных поз Амбруаз Воллар сказал, что он позировал более ста раз; его темный костюм становится полем модуляций, где каждое прикосновение должно найти свое место Крестьяне и садоводы Экса последние несколько лет занимали безмолвной монументальностью, без добавленного социального анекдота В Автопортрете с Палетт рабочий инструмент входит прямо в чучело, но художник не дает себе триумфальной позы Сезанн не делает не ищет ни лести, ни быстрого понимания персонажа: он рассматривает лицо как сложный пейзаж, связность которого должна быть реконструирована. подборка "Портреты Поля Сезанна" заметно сравнивает Портрет Гюстава Жеффруа и Портрет Амбруаза Воллара. Его чтение благоприятствует свету.

Медлительность сезанновского портрета не опустошает модель его присутствия: он перемещает его от мимолетного жеста к структуре.