1775 -1815 · Суд, изгнание и избранные личности

Флор, Ариана, мать или любимица: Виже Лебрен использует костюм и миф, чтобы раскрыть женщин, которые активно участвуют в построении их образа.

Элизабет Виже Лебрен с подросткового возраста стала профессиональным портретистом и разработала манеру, особенно подходящую для женских моделей.В ней сочетаются сходство, теплый цвет лица, эластичные ткани и подвижная поза, не замыкая каждую женщину в одном идеале. мадам дю Барри, бывшая любимица Людовика XV, написана со светящейся мягкостью, которая выделяется из ее спорного публичного образа. во время эмиграции, начавшейся в 1789 году, художница была написана со светящейся мягкостью, которая выделялась из ее спорного публичного образа. во время эмиграции, начавшейся в 1789 году, художница работала в Риме, Вене, Санкт-Петербурге и в нескольких европейских дворах. принцесса Евдокия Галицина, представленная во Флоре, выбрала аллегорию, чтобы объединить молодежь, цветы и классическую культуру. Hermenegilde Esterházy в Ариадне в Наксосе принимает более меланхоличную театральную роль, где античный костюм позволяет выразить эмоцию. двойные портреты графини Анны Строгановой или принцессы Александры Голицыной с сыном придают материнству эмоциональное, но и династическое присутствие. виже Ле Брун также представляет певцов, писателей, друзей и влиятельных женщин. Она изменяет фон, драпировку и степень зрелищности в зависимости от человека и контекста. ее женская галерея таким образом рассказывает, как европейские элиты представляют себя на пороге революций. ее женская галерея таким образом рассказывает, как европейские элиты представляют себя на пороге революций. подборка "Женские портреты Элизабет Виже Ле Брун" заметно сравнивает Портрет принцессы Евдокии Ивановны Галицин, урожденная Измайлов, во "Флоре" и "Портрете мадам дю Барри" Его чтение благоприятствует композиции.

В Vigée Le Brun мифологический костюм не стирает человека: Флор и Ариана - роли, выбранные для выражения молодости, культуры или меланхолии.