Около 1712 -1721 · Сады, театр, музыка и меланхолия желания

Ватто объединяет пары, музыкантов и актеров в воображаемых парках, где удовольствие остается хрупким: легкое прикосновение делает каждый разговор моментом, которому уже угрожает отъезд.

Антуан Ватто обновляет французскую живопись сценами, которые не являются ни простыми пейзажами, ни коллективными портретами, ни истинными мифологиями В парках, вдохновленных аристократическими владениями и театральными декорациями, элегантные пары, музыканты, танцоры и актеры собираются вместе, колеблются или удаляются Когда он представил свое Паломничество на остров Китера в качестве приемного произведения в 1717 году, Королевская академия приветствовала его в новой категории: доблестная вечеринка. жанр демонстрирует романтическую общительность, но Ватто постоянно нарушает доказательства. фигура остается изолированной, один взгляд не встречается с другим, статуя Венеры напоминает вымысел желания и посадка предполагает, что вечеринка уже подходит к концу Венецианские фестивали сочетают в себе танец, музыку и возможную портретную живопись, в то время как кантри-фестивали растворяют персонажей в свете подлеска. три карандашные техники питают обширный репертуар поз, затем перекомпонованных в картинах. прикосновение, быстрое и прозрачное, придает тканям и листве вибрацию, которая объединяет визуальное удовольствие и ощущение проходящего времени. подборка "Fêtes galantes d'Antoine Watteau" заметно сравнивает Кантри-фестиваль и Венецианские фестивали. Его чтение благоприятствует фигурам.

В Ватто вечеринка прекрасна тем, что длится недолго: подвешенный жест уже содержит расстояние, тишину и уход.