1909-1928 · Париж, фрагментация и современная икона

Робер Делоне наклоняет Эйфелеву башню: если смотреть сверху, снизу или за занавеской, металлическая конструкция становится призмой, где Париж фрагментируется и перестраивается в цвет.

Построенная для Всемирной выставки 1889 года Эйфелева башня до сих пор воплощает современность, когда Робер Делоне начал ее рисовать около 1909 г. Памятник доминирует в Париже, но его ажурная структура, его изгибы и диагонали сопротивляются фиксированной точке зрения Делоне делает его предметом серии в то время, когда он ведет диалог с кубизмом, не отказываясь от цвета Соседние здания изгибаются, несколько углов сосуществуют и башня иногда кажется поднимающейся, иногда падает на зрителя Эта фрагментация не разрушает икону; она отражает городской опыт, сделанный из движения, скорости и одновременных видов В Париже Женщина и Эйфелева башня фигура соединяет близость и мегаполис Эйфелева башня и Сады дю Шам-де-Марс вписывают памятник на своей территории, в то время как красная Эйфелева башня превращает металл в ось накаливания Занавесная башня напоминает нам, что несколько видов оформлены из окна: домашнее пространство обрамляет современный город После первой серии Делоне углубляет с Соней Делоне одновременность, где контрасты цветов производят ритм и свет Затем башня вновь появляется с дисками, плоскостью или колесом, интегрированными в сеть современных знаков Повторение памятника не копирует его: каждая версия тестирует новую взаимосвязь между структурой, взглядом и цветом Выбор "Эйфелевых башен" Робер Делоне заметно сравнивает Париж, Femme et Tour Eiffel и Эйфелеву башню и сады Марсова поля Его чтение благоприятствует цвету.

Делоне не представляет Эйфелеву башню как неподвижный объект: он рисует все направления, которые современный взгляд может принять вокруг нее.