Массачусетс, с 1898 года · Восемь тысячелетий искусства и новаторская коллекция

От Гойи до Синьяка, от Тернера до Сарджента коллекция Вустера соединяет портрет, пейзаж, импрессионизм и современность в музее, созданном на благо всех.

Художественный музей Вустера родился из убеждения филантропа Стивена Солсбери III и граждан Массачусетса, что промышленный город должен иметь музей, открытый для всех. основанное в 1896 году, учреждение открыло свое первое здание в 1898 г. Его коллекции, изначально скромные, быстро росли благодаря пожертвованиям и смелой политике закупок. музей приобрел ранние импрессионистские работы, все еще близкие к их созданию, в частности, Клода Моне и Поля Гогена, а также составил важную коллекцию фотографий, японских гравюр, древних искусств, европейских и американских картин Сегодня почти сорок тысяч объектов охватывают около восьми тысячелетия. подборка репродукций раскрывает эту амплитуду через живопись. портрет Гойи брата Мигеля Фернандеса Флореса сочетает в себе психологическое присутствие и монашескую трезвость. залив Хуан де Синьяк строит Средиземноморье с красочными штрихами.Берега Луары Тернера растворяют пейзаж в воздухе и свете.Грязные аллигаторы Джона Сингера Сарджента превращают неожиданный мотив в исследование отражений, кожи и воды. далее Караваджо, Рембрандт, Соролья, Кассат, Писсарро, Сезанн, Гоген, Матисс, Уистлер, Ренуар, Кандинский и Моне превращают неожиданный мотив в исследование отражений, кожи и воды. далее Караваджо, Рембрандт, Соролла, Кассат, Писсарро, Сезанн, Гоген, Матисс, Уистлер, Ренуар, Кандинский и Моне составляют путешествие, где история лабиринка остается живой. далее Караваджо, Рембранджио, Рембранд, Соролла, Кассатро, Кассаро, Кассаранн, Матанн, Матисс, Кассарозин, остаётся в путешествие по истории лабине, где Монавистлер, остаётся живым, Каренавистлер, Карваджио, Карэджио, Карэджин, Каренавистльер и Моне остаётся в дальнейшем в путешествие, где история лабине, Карэджин, остаётся живым. посмотрите, брат Мигель Фернандес Флорес и Гольф Хуан. Его чтение благоприятствует материалу.

Вустер не говорит об искусстве как о ряде границ: монах из Гойи, побережье из Синьяка, Луара из Тернера и вода из Сарджента делят одно и то же пространство открытий.