À propos de l’œuvre
Le bassin aux nymphéas, par Claude Monet
Клод Моне · около 1917-1920 гг. · Фонд Бейелера 77,3 · W1968-1970
Бассейн кувшинок, триптих Бейелера W1968-1970раскрашенная вручную репродукция
На протяжении почти девяти метров бассейн простирается без берега или горизонта Глубокая голубая область открывает левую панель, вертикальные отражения пересекают центр и более темная растительная масса закрывает правую Выше розы, лилы и желтые вызывают отраженный свет, а не видимое небо Три панели составляют единое непрерывное пространство, где вода, деревья и кувшинки меняют масштаб по мере смещения взгляда.
Посмотрите на работу
Три панели объединяют воду, отражения и кувшинки на панорамной поверхности почти в девять метров
В левой панели преобладают синий и пурпурный цвета, перемежающиеся зелеными дисками и розовыми цветами. в центре вертикальные отражения становятся светлее и встречаются с длинной зоной ловли возле верхнего края. третья панель нагружена глубокой зеленью и коричневыми формами. эта прогрессия не иллюстрирует линейное движение: она изменяет плотность и температуру одного и того же водоема.
Соединения между тремя полотнами остаются ощутимыми, но штрихи, цвета и группы кувшинок проходят через них визуально Никакая точка схода не управляет всем Зритель читает композицию, сканируя, от синей глубины слева до темной растительности справа, затем возвращается к розовым и желтым цветам, которые соединяют панели в их верхней части.
Панорамный масштаб больше не показывает пейзажа: он снимает границы и ставит зрителя раньше самой продолжительности его взгляда на воду.
Композиция, прикосновение и свет
Что строит Моне за впечатлением от моментального снимка
Три точных элемента позволяют нам понять эту композицию и существенные трудности точного воспроизведения.
Непрерывность, построенная через три панели
Цвета и группы кувшинок визуально пересекают оба сустава Их положение необходимо уважать, чтобы триптих оставался единым полем, а не тремя расположенными рядом столами.
Вертикальные отражения под очень свободным прикосновением
Синие, зеленые и коричневые нисходят сверху, затем разрезаются горизонтальными метками. Это встреча отражения и поверхности постоянно меняет глубину.
Теплый свет без представленного неба
Персиково-розовый, лиловый и желтый занимают верхнюю часть Эти цвета должны оставаться смешанными с синим и зеленым, чтобы вызвать отраженный свет, а не независимую полосу неба.
Подробности и визуальные документы
Наблюдайте за материалом и точной версией
На дополнительных изображениях показаны трудно читаемые отрывки на виду и, там, где они существуют, фактический вид работы в музее.
Полный вид имеет размеры 5001 × 1100 шт. Фактическая фотография музея, сделанная Roxaneweb в 2017 году и опубликованная по лицензии CC BY-SA 4.0, предлагается в 4000 × 3000 шт.; размер детали составляет 2000 × 1100 шт.; размер детали составляет 2000 × 1100 шт.; размер детали составляет 2000 × 1100 шт. Никакие файлы не были искусственно увеличены.
Документированные бенчмарки
Три части информации, относящиеся к этой работе
Эта информация касается триптиха Фонда Бейелера, инвентарь 77.3, состоящего из трех панелей Вильденштейна 1968, 1969 и 1970 годов.
Фонд Бейелера 77.3, W1968-1970
Написанный примерно в 1917 -1920 годах триптих объединяет три холста, написанных маслом, размером 200,7 × 301 см каждое. Все достигает примерно девяти метров в ширину и соответствует номерам каталога Вильденштейна 1968, 1969 и 1970 годов.
Эстампили усадьбы на трех панелях
На каждой панели внизу справа стоит марка поместья Клода Моне, а также еще одна отметка на реверсе, в правом верхнем углу. Эти отметки сопровождают работу, оставшуюся в студии после смерти художника.
От Мишеля Моне до коллекции Бейелера
Ансамбль переехал из Мишеля Моне в галерею Кати Гранофф, затем присоединился к коллекции Бейелера в 1977 г. Она была передана в аренду Художественному музею Базеля с 1977 по 1980 г. затем с 1988 по 1997 г, прежде чем стать одной из главных работ Фонда Бейелера.
Ваше воспроизводство
Что должен сохранить живописец
Верность здесь зависит от точных взаимосвязей между светом, прикосновением, глубиной и цветовой температурой.
- Точный триптих Фонда Бейелера, 77.3 и W1968-1970
- Панорамные пропорции трех панелей 200,7 × 301 см
- Непрерывность узоров и цветов в двух суставах
- Переход от темно-синего к темно-зеленому без добавления горизонта
Рабочий лист
| Название | Бассейн кувшинок, триптих Бейелера W1968-1970 |
|---|---|
| Художник | Клод Моне (1840-1926) |
| Дата | около 1917-1920 гг. |
| Оригинальная техника | Холст, масло |
| Размеры | 3 панели 200,7 × 301 см, всего примерно 9 м |
| Ориентация | Панорамный |
| Сохранение | Фонд Бейелера, Риэн/Базель, Швейцария |
| Инвентаризация | 77,3 · Вильденштейн 1968-1970 |
| Ваше воспроизводство | Ручная картина маслом на холсте |
Презентация в вашем интерьере
Палитра, оформленная с комнатой
Глубокий синий, бирюзовый, бутылочно-зеленый, персиково-розовый и фиолетовый придают этому панорамному воспроизведению захватывающее присутствие. Для этого требуется длинная открытая стена над диваном или в приемной, с однородными светлыми и трезвыми материалами, которые позволяют композиции дышать.
