À propos de l’œuvre
Camille dans le jardin avec Jean et une servante, par Claude Monet
Клод Моне · Камилла, Жан и их горничная в саду Аржантей · Частная коллекция
Камилла в саду с Джин и ее хорошим W280раскрашенная вручную репродукция
Камилла сидит в тени, ее большой черный зонтик открывается позади нее, в то время как Жан играет с обручем возле горничной, одетой в белое За тропинкой, красно-розовый массив ведет к дому В 1873 году Моне превратил эту семейную сцену в исследование света: фигуры не были изолированы от сада, они были смоделированы теми же быстрыми штрихами, теми же синими отражениями и той же летней жарой.
Посмотрите на работу
Зонтик Камиллы превращает семейный портрет в сцену света
Камилла занимает левый передний план, слегка смещенный от центра. ее светло-голубое платье получает штрихи белого, серого и бирюзового, в то время как зонтик демонстрирует темную массу, которая защищает ее лицо и дает мощный противовес саду. ее легкий веер и расставленные руки возвращают взгляд в центр фигуры.
Жан появляется дальше по проходу, одетый в синее и помещенный перед обручем, который держит горничная Разница в масштабе между матерью, ребенком и слугой сразу углубляет перспективу. клумба, живая изгородь и розовый фасад дома затем накладывают три цветные полосы, которые мягко закрывают сад.
Семья не готова к официальному портрету: все запечатлены на разном расстоянии, посреди сада, где тень и солнце организуют отношения.
Композиция, прикосновение и свет
Что строит Моне за впечатлением от моментального снимка
Три точных элемента позволяют нам понять эту композицию и существенные трудности точного воспроизведения.
Большой темный зонтик контролирует весь состав
Ее почти черный силуэт выделяется на фоне зелени сада и окутывает голову Камиллы. эта компактная форма не дает ее очень легкому платью потеряться в проходе и создает самый сильный контраст на холсте.
Глубина, построенная из трех фигур
Камилла на переднем плане, Жан посередине и горничная чуть сзади образуют диагональ Обруч соединяет ребенка со стоящим взрослым и придает семейной сцене незаметное движение, не прерывая прогулку взглядом.
Прикосновение объединяет людей и сад
Синий цвет платья вновь появляется в тени переулка, белый цвет горничной в свете неба и красный цвет цветов возле дома. таким образом Моне отказывается от традиционного разделения портрета и пейзажа.
Справочное изображение
Прочтите эту конкретную версию
Визуал соответствует Камилле в саду с Жаном и его служанкой, написанной в 1873 г. и каталогизированной Wildenstein 280.Единственный справочный файл - это настоящий WebP размером 1359 × 910 px, сохранившийся в исходном определении без искусственного увеличения.
Лицо Камиллы остается в цветной темноте
Паразоль уменьшает прямой свет, но тон кожи все равно получает серо-голубые, бежевые и маленькие розовые штрихи. равномерное осветление лица разрушило бы эффект отбрасываемой тени.
Цвет света содержит много синего
Бирюзовый, сине-серый, не совсем белый и некоторые очень темные акценты описывают складки, лиф и юбку Эти вариации должны оставаться видимыми, не превращая одежду в жесткую мозаику.
Цветочная клумба - это вибрация, а не плоский декоративный узор
Красные и розы смешиваются с зеленью небольшими прерывистыми штрихами. Их плотность увеличивается к центру, затем рассеивается, чтобы удерживать воздух между цветами и живой изгородью.
Документированные бенчмарки
Три части информации, относящиеся к этой работе
Написанная в 1873 году, эта картина маслом на холсте имеет размеры 59 × 79,5 см. Она носит номер Вильденштейн 280 и сегодня числится как частная коллекция после того, как принадлежала коллекции Эмиля Г. Бюрле.
Камилла, Жан и горничная из семьи Моне
В научном каталоге Художественного института Жан прикасается к своему обручу, стабилизированному слугой в фартуке, размещенном слева от него Камилла, жена художника, стоит на переднем плане под зонтиком.
Сад первого дома Аржантёя
Моне жил в Аржантейле со своей семьей в начале 1870-х гг. сад, подъездная дорога и дом стали регулярными мотивами, где он сочетал домашнюю жизнь, сезонные изменения и живопись на открытом воздухе.
Действие происходит между несколькими семейными сценами 1873 года
W280 предшествует Камилле Моне на садовой скамейке W281, Камилле и Жану в саду W282 и Портрету мадемуазель Бонне W283. Эта близость показывает, как Моне затем исследует фигуру посреди растительности.
Ваше воспроизводство
Что должен сохранить живописец
Верность здесь зависит от точных взаимосвязей между светом, прикосновением, глубиной и цветовой температурой.
- Сохранить большой черный силуэт зонтика.
- Держите Камиллу в холодной, но читаемой тени.
- Уважайте различия в масштабе между тремя цифрами.
- Вибрировать клумбу, не затвердевая каждый цветок.
Рабочий лист
| Название | Камилла в саду с Джин и ее хорошим W280 |
|---|---|
| Художник | Клод Моне (1840-1926) |
| Дата | 1873 год |
| Оригинальная техника | Холст, масло |
| Размеры | 59 × 79,5 см |
| Ориентация | Горизонтальный |
| Сохранение | Частная коллекция, Бывшая коллекция Эмиля Г. Бюрле, Цюрих |
| Инвентаризация | Вильденштейн 280 |
| Ваше воспроизводство | Ручная картина маслом на холсте |
Презентация в вашем интерьере
Палитра, оформленная с комнатой
Эта семейная сцена подходит для гостиной, спальни или библиотеки. матово-золотой, патинированный черный или сине-серый каркас сопровождает зонтик; льняная, шалфейно-зеленая или порошково-розовая стена показывает платье Камиллы и клумбу.
