À propos de l’œuvre
Le Déjeuner sur l'herbe, par Claude Monet
Клод Моне · Полное исследование великой композиции Фонтенбло · ГМИИ
Обед на траве W62раскрашенная вручную репродукция
Двенадцать элегантных ходоков собираются вокруг белой скатерти в самом сердце леса. легкие платья, черные куртки, шляпы и еда вписаны под свод листвы, пересеченный всплесками солнечного света. в этом комплексном исследовании Моне организует амбициозную сцену, где фигуры в натуральную величину должны были принадлежать свету на открытом воздухе так же, как и истории трапезы.
Посмотрите на работу
Поляна становится естественной сценой, где свет соединяет каждую группу
Слева три стоящие фигуры образуют первую группу, в которой доминируют желтое платье и белое платье В центре мужчина в серой куртке стоит возле сидящей женщины, в то время как несколько гостей занимают свои места вокруг скатерти Справа большая светлая береза разделяет двух мужчин, одетых в черное.
Скатерть продвигается почти до нижнего края с тарелками, хлебом, бутылкой и корзинами. вверху листья окрашены с нотками желтого, зеленого и голубоватого цвета, которые позволяют просветы неба фильтровать. белая одежда получает такие же красочные отражения, как земля и деревья.
Тема не просто социальный пикник: Моне стремится провести монументальную фигурную живопись в нестабильном свете настоящего леса.
Композиция, прикосновение и свет
Что строит Моне за впечатлением от моментального снимка
Три точных элемента позволяют нам понять эту композицию и существенные трудности точного воспроизведения.
Исследование для проекта более шести метров
Моне задумал Le Déjeuner sur l'herbe как амбициозный ответ Мане и как его главное отправление в Салон 1866 г. Большое полотно осталось незавершенным и было известно только через два фрагмента в Музее д'Орсе; московское исследование сохраняет всю композицию.
Отдельные группы, но связанные взглядами
Стоя, сидя или лежа, персонажи образуют несколько групп вокруг скатерти Жесты, ориентация лиц и диагонали платьев не позволяют этой многочисленной встрече стать простым фризом.
Пятнистый свет как истинное единство
Маленькие световые касания листьев, холодные отражения на платьях и теплые всплески на земле реагируют друг на друга. прерывистый свет, таким образом, проходит через фигуры и пейзаж, не отдавая искусственного предпочтения ни тому, ни другому.
Справочное изображение
Прочтите эту конкретную версию
Визуал соответствует полному изучению Обеда на Траве, инвентаря 0-3307 ГМИИ и Вильденштейна номер 62, Музейный источник 10 000 × 7 069 px был уменьшен до 3 000 × 2 121 px затем закодирован в реальном WebP.
Белые получают множество цветов
В мантиях и скатерти появляются синие, лиловые, желтые и зеленые по оттенку листьев. однородный белый уничтожил бы светящееся единство поляны.
Листва остается состоящей из отчетливых ноток
Темные массы служат глубиной, а липово-зеленые, оливковые и голубые акценты сигнализируют об обнаженных листьях. Их расстояние циркулирует воздух.
Каждая фигура сохраняет точный силуэт
В сцене много частично наложенных персонажей, Соотношение позы, костюма и масштаба каждого человека должно оставаться читаемым, несмотря на свободу прикосновения.
Документированные контрольные показатели
Три части информации, относящиеся к этой работе
Подписанный и датированный 1866 годом, этот холст, масло, имеет размеры 130 × 181 см. Он хранится в ГМИИ под описью 4-3307 и числится как Вильденштейн 62.
Расписной этюд монументальной композиции
Моне работал в лесу Фонтенбло с 1865 года, делал рисунки и заставлял позировать своих родственников, в частности Фредерика Базиля и Камиля Донсье. исследование устанавливает общую организацию до перехода на холст очень большого формата.
Пообщайтесь с Обедом Мане на траве
Моне намеренно берет на себя название, прославленное Мане, но заменяет провокационное противостояние картины 1863 года одетой современной встречей Его вызов в основном касается естественного света и монументального масштаба.
Серж Щукин в ГМИИ
Работа принадлежала великому московскому коллекционеру Сержу Щукину, Затем она поступила в российские публичные собрания и в 1948 году поступила в Пушкинский музей.
Ваше воспроизводство
Что должен сохранить живописец
Верность здесь зависит от точных взаимосвязей между светом, прикосновением, глубиной и цветовой температурой.
- Поддерживать точный баланс групп фигур.
- Циркулируйте пятнистым светом на одежде и листве.
- Сохраняйте продукты и аксессуары, не детализируя их.
- Сохранять контраст светлой березы справа.
Рабочий лист
| Название | Обед на траве W62 |
|---|---|
| Художник | Клод Моне (1840-1926) |
| Дата | 1866 год |
| Оригинальная техника | Холст, масло |
| Размеры | 130 × 181 см |
| Ориентация | Горизонтальный |
| Сохранение | Национальный музей изобразительных искусств имени Пушкина, Москва, Россия |
| Инвентаризация | Ö-3307 · Вильденштейн 62 |
| Ваше воспроизводство | Ручная картина маслом на холсте |
Презентация в вашем интерьере
Палитра, оформленная с комнатой
Эта большая горизонтальная композиция подходит для гостиной, столовой или библиотеки. ореховый, темно-зеленый или патинированный золотой каркас сопровождает лес; слоновая кость или льняная стена показывает легкие платья.
