Густав Климт · 1916-1917 · поздняя работа
Танцовщица: портрет, костюм и незаконченная картина
Женщина с непокрытой грудью стоит в интерьере, где кимоно, букет, цветы и подушки почти упраздняют глубину. За декоративным блеском, однако, скрывается трудная история: история посмертного портрета Рии Мунк, преображенного, взятого в руки, а затем оставленного частично открытым.
Прямой ответ
Что Танцор густав Климт?
Танцорили Умри Тянцерин, является большим вертикальным портретом, написанным Густавом Климтом около 1916 -1917 гг. Фигура стоит, почти фронтально, грудь обнажена, а тело завернуто в цветочную ткань. однако, она не выполняет никаких идентифицируемых шагов, Слово "танцор", вероятно, описывает тип модели и новую живописную идентичность, больше, чем момент зрелища.
Картина относится к поздней фазе Климта, когда сплошные золотые и идеально закрытые поверхности золотого периода сменяются более свободными цветами: розовыми, зелеными, красными, синими серыми и белыми, помещенными в видимые штрихи Фигура уже не выделяется на абстрактном фоне Она живет в нестабильном интерьере, где стол, букет, подушка и цветочное панно словно бы отваливаются на холст.
Его материальная история объясняет его исключительный внешний вид Согласно широко обсуждаемой гипотезе, Климт предпринял вторую попытку посмертного портрета Рии Мунк и превратил ее в танцовщицу.Новая галерея описывает работу как незавершенную, потому что нижняя треть сохраняет видимый уголь и плохо написанные отрывки. база данных Густава Климта, однако, описывает ее как законченное или переработанное изображение в отличие от Риа Мунк III, явно остался в стадии разработки. две формулировки указывают на разные критерии: состояние материала с одной стороны, визуальная автономия с другой.
Руководствующееся чтение
Человеческая колонна застряла в опрокидывающемся интерьере
Картина построена не столько перспективой, сколько укладкой поверхностей Лицо, грудь, кимоно и цветы образуют вертикаль, в то время как стол и текстиль толкают пространство к нам.
Лицо как фиксированная точка
В верхней части композиции лицо более смоделировано, чем остальные Темные глаза и черная прическа стабилизируют насыщенную среду.
Нагота разрезает узор
Грудь создает область светлой кожи между лицом и одеждой. это прерывание предотвращает полное исчезновение фигуры в цветах.
Кимоно соединяет все
Узоры ткани отвечают на букет и декор стены Вместо разделения тела и интерьера костюм служит шарниром.
Перспектива колеблется
Букет иногда появляется поставленный перед женщиной, иногда подвешенный внизу Стол встает визуально и пространство становится почти текстильным.
Дно остается открытым
Ножки и нижняя часть менее выражены. Уголь и тонкие проходы показывают конструкцию под цветом.
Мода, нагота и декор
Костюм не только одевает тело: он конструирует картину
Климт не описывает платье, которое можно идентифицировать как в модном каталоге. Оно превращает ткань в активную поверхность, способную объединить женщину с букетом и азиатским орнаментом.
Цветущая полоса, которая окутывает женщину, заставляет талию, бедра и почти ноги исчезать. тело становится длинным, красочным присутствием, сравнимым с колонной. это решение принадлежит поздним портретам Климта: руки и лицо в целом остаются более естественными, в то время как одежда поглощает анатомию и рассеивает узоры на заднем плане.
Термин "кимоно" полезен для описания обволакивающего кроя и вкуса Восточной Азии, но недостаточно задокументировать конкретную одежду.Климт собирает визуальную культуру: цветы, веера, текстиль, принты, японские и китайские предметы, распространенные в венских коллекциях и интерьерах. В результате получается западное живописное изобретение, питаемое азиатскими моделями, а не точная копия традиционного костюма.
Нагота привносит еще одно напряжение Женщина не полностью одета и не изображена академической обнаженной. открытая одежда, фронтальность и отсутствие повествовательного действия придают фигуре почти театральный авторитет. Она смотрит на зрителя, в то время как интерьер, кажется, разворачивается вокруг нее, как сценическая обстановка.
Трансформированная идентичность
Женщина Риа Мунк?
Самый строгий ответ: вероятно, изначально, но не с уверенностью в конечном состоянии. картина несет в себе след посмертного приказа и метаморфозы.
Смерть Марии "Риа" Мунк
Молодая женщина умерла в двадцать четыре года. его родители Александр и Аранка Мунк попросили у Климта посмертный портрет.
Первая версия на смертном одре
Климт рисует Рию в окружении цветов Изображение, слишком напрямую связанное с трауром по семье, не завершает заказ.
Команду, которая сопротивляется
На карте Эмили Флёге Климт жалуется на "портрет Мунка" и невозможность получить удовлетворительное сходство.
Портрет становится Танцор
Согласно важной теории, вторая попытка прикрыта и преображена: мертвая девушка становится эротической и анонимной фигурой в цветочном интерьере.
Третья попытка: Риа Мунк III
Климт берется за новый посмертный портрет, ближе к мирскому чучелу Его смерть в феврале 1918 года прервала его.
Первая американская презентация
Танцор выставлялась в нью-йоркском отделении Wiener Werkstätte, став первой картиной Климта, показанной в США.
Правильное слово
Почему источники не сходятся во мнении о неполноте?
В La Neue Galerie акцентируется видимый уголь и неполная нижняя треть База данных Густава Климта говорит о "завершенном" изображении в смысле трансформации, которая стала автономной Эти позиции могут сосуществовать.
Невеста
Полностью окрашенные тела располагаются рядом с большими участками, где уголь остается голым. В композиции сразу становится видна остановка работ.
Адам и Ева
Ева уже имеет свой цвет и ее плотское присутствие, в то время как Адам остается призрачным Разница в состоянии организует весь смысл образа.
Детка/Колыбель
Лицо крошечное на вершине пирамиды ткани Хроматическая структура кажется полной, но некоторые части сохраняют свободу эскиза.
Фан-леди
Полотно иногда остается незавершенным, но его баланс между фигурой, птицами и цветами кажется вполне убедительным.Он показывает, что открытый внешний вид также является поздней эстетикой.
Картина может быть незавершенной по нескольким причинам: живописец прекращает работу, умирает, прежде чем возобновить полотно, считает отдельные области достаточно красноречивыми или преобразует порядок, не закрывая все проходы. в Танцор, неполнота не большая пустота, Она читает в более тонком дне, контуры древесного угля и неразрешенные переходы.
Верхняя поверхность, с другой стороны, необычайно плотная Лицо, грудь, ткань, букет и цветочное панно создают связный образ Именно этот контраст объясняет двойной словарь каталогов Простое слово "закончено" маскирует видимую строительную площадку; высказывание "заброшен" минимизирует силу композиции. поэтому остается наиболее точная формула: очень продвинутая работа, преобразованная в автономный образ, но оставленная частично незавершенной.
1914 - 1918 гг.
Что меняют поздние портреты в Климте
Фигура остается центральной, но одежда, фон и объекты больше не играют второстепенной роли. Они создают цветовое пространство, которое бросает вызов классической глубине.
Переход от этих портретов к Танцор не является простой эволюцией от темного к яркому Климт модифицирует отношения между телом и декором В заказах начала века модель все еще вписывается в устойчивую систему: кресло, платье, фон и аксессуары иерархичны Примерно в 1916 -1918 годах границы стали более пористыми Цветок кимоно может реагировать на букет, рисунок стены может продвинуться на тот же уровень, что и лицо, стол может наклониться к зрителю.
Эта поздняя картина впитывает современные уроки, не теряя своей идентичности Плоские области и интенсивные цвета вызывают Матисса, в то время как интерес к азиатским принтам и объектам переориентирует перспективу.Климт не становится ни палевым, ни кубистическим Он использует орнамент, чтобы создать свою собственную современность: нестабильную глубину, где взгляд циркулирует без единой точки схода.
Уголь к маслу
Неполнота делает метод Климта видимым
Новая галерея резюмирует особенно читаемый процесс Танцор : Климт сначала прослеживает композицию древесного угля на подготовленном холсте, затем развивает масляные участки. Он заранее обращает внимание на лицо, точку идентичности и присутствия, прежде чем постепенно создавать костюм и декор.
Этот метод объясняет, почему прерывистый портрет может казаться одновременно точным и неполным Лицо кажется почти обнажимым, в то время как дно сохраняет строительную площадку Подготовительные рисунки не всегда являются фиксированными кадрами: Климт умножает вариации позы, двигает рукой, модифицирует ткань и может трансформировать саму идентичность изображения.
1 · Исправьте присутствие
Лицо быстро получает ценности, глаза и выражение, способное удерживать всю композицию.
2 · Расширьте одежду
Ткань не заполняется механически: ее узоры регулируются для соединения фигуры с каркасом.
3 · Перекомпоновать пространство
Фон, букет и стол заняты до тех пор, пока не колеблются планы между настоящим интерьером и декоративным ковром.
Нью-Йорк
Где посмотреть Танцор сегодня?
Новая галерея Нью-Йорка представляет Танцор как "Высокая коллекция" и интегрирует ее в свое путешествие, посвященное австрийским шедеврам, В уведомлении, однако, указывается "Частная коллекция": необходимо понимать, что это частная работа, связанная с презентацией музея, а не картина, обязательно принадлежащая учреждению.
Как и любая частная работа, ее экспозиция может измениться, Перед переездом проверьте страницу коллекции и нынешнее повешение Новая галерея находится по адресу 1048 Fifth Avenue, New York, напротив Центрального парка Музей также хранит исключительную коллекцию Климта, в том числе Портрет Адель Блох-Бауэр I.
Чтобы изучить файл Ria Munk, завершите этот визит с помощью ресурсов базы данных Густава Климта и уведомления Риа Мунк III. Эта последняя картина, возвращенная наследникам семьи в 2009 году, а затем проданная в 2010 году, позволяет нам сравнить посмертное изображение, все еще прикрепленное к мирскому портрету, с радикальной трансформацией, осуществленной в Танцор.
Доступно воспроизведение
Порода Танцор масляная живопись
Найдите лист продукта с предлагаемыми форматами, вариантами настройки и вручную нарисованным творением. репродукция адаптирована к вертикальным пропорциям оригинальной картины.
Документация
Основные источники
Галерея Нью-Йорка · Танцовщица
Знакомства, статус частной работы, незавершенная нижняя треть, метод древесного угля и первая американская выставка в 1922 году.
Проконсультируйтесь с инструкцией →База данных Густава Климта · Последние годы
Сравнение поздних портретов, гипотезы Рии Мунк, внутреннего пространства и статуса переработанной версии.
Прочитать папку →База данных Густава Климта · Семья Мунк
Посмертная комиссия, трудности Климта, три версии и история реституции Рии Мунк III.
Смотрите временную шкалу →Christie's · Портрет Рии Мунк III
История третьей версии, незавершенное состояние, происхождение и предположения относительно трансформации второй версии.
Проконсультируйтесь с инструкцией →Альбертина · Этюды поздних портретов
Подготовительные рисунки, вариации стоящих фигур и взаимосвязь между линией, одеждой и конечным изображением.
Изучите исследования →Журнал исследований Бельведера · Йоханна Штауде
Научное исследование еще одного позднего незаконченного портрета, полезного для сравнения рабочих шагов Климта.
Читать Исследование →Визуальные кредиты: репродукции работ Густава Климта в открытом доступе через Wikimedia Commons, Belvedere и National Gallery of Art Open Access. Музейные фотографии Риа Мунк III и Йоханна Штауде : Дадеро, CC0.Исторические фотографии Климта и Эмили Флёге: общественное достояние. каждое изображение используется в статье только один раз.
Часто задаваемые вопросы
Танцор от Климта в восьми ответах
Когда Климт писал "Танцовщицу"?
Общепринятая датировка - 1916 -1917 гг. Климт, возможно, еще отвоевал определенные участки до своей смерти в феврале 1918 г.
Танцовщица действительно недоделана?
Да в материальном смысле: нижняя треть сохраняет видимый древесный уголь и плохо развитые проходы Но верхняя композиция настолько связна, что некоторые источники описывают её как законченную или автономную версию в отличие от Риа Мунк III.
Кто изображена женщина?
Говорят, что картина началась как вторая попытка посмертного портрета Рии Мунк. После трансформации видимой моделью могла быть танцовщица, иногда отождествляемая с Джоанной Юсл. Никакая окончательная идентификация не является полностью достоверной.
Почему ее называют Танцовщицей?
Название, вероятно, относится к типу модели и новой идентичности, данной портрету. женщина не выполняет никаких идентифицируемых танцевальных шагов.
Каковы размеры стола?
В объявлениях указано около 180 сантиметров в высоту и 90 сантиметров в ширину, очень вертикальный формат, который превращает фигуру в колонну.
Какую одежду носит танцор?
Он завернут в цветочную ткань, часто описываемую как кимоно. это прежде всего живописное изобретение, вдохновленное текстилем и искусством Восточной Азии, а не точный этнографический обзор.
В чем разница с Рией Мунк III?
Риа Мунк III - третья попытка посмертного портрета, начатая в 1917 году и очень явно незаконченная.Танцовщица была бы трансформацией второй более ранней версии.
Где находится The Dancer?
В уведомлении о Новой галерее Нью-Йорка она указана в частной коллекции и представлена среди его основных работ. перед посещением необходимо проверить ее подвешивание.
0 Замечания