Климт и мозаики РавенныЧто действительно изменила поездка
В 1903 году Густав Климт дважды ездил в Италию и изучал мозаику Сан-Витале в Равенне Золото, фронтальность Феодоры и Юстиниана, свет, производимый мозаиками, и стирание пространства становятся решающими орудиями его золотого периода.
Краткое путешествие, длительный эффект
Равенна не "изобретал" золото в Климте До 1903 года живописец уже знал о золотых фонах, декоративном искусстве, японских гравюрах и металлообработке - его отец был гравером по золоту. фриз Бетховена 1902 года даже начал растворять тела в орнаменте.
Шок Сан-Витале, однако, приносит другое: доказательство того, что монументальный образ может быть одновременно роскошным, плоским, ритуальным и интенсивно присутствующим. мозаики не имитируют внешний свет; они производят и фрагментируют его в соответствии с движением взгляда.
Затем Климт понимает, как заменить глубину активной поверхностью В его портретах лицо и руки остаются смоделированными, а одежда, сиденье и фон сливаются в архитектуру знаков.
Путешествие не превращает Климта в переписчика Византии Оно предоставляет ему историческое решение очень современного вопроса: как объединить фигуру, материал, декор и пространство, не возвращаясь к классической иллюзии.
От любопытства к добровольному возвращению
Источники различают два пребывания итальянцев в одном и том же году. Первый раскрывает Равенну; второй делает его центральным пунктом назначения для более тщательного изучения.
Венеция затем Равенна
Климт открывает для себя византийское искусство Равенны во время путешествия, которое также проходит через Венецию Впечатление достаточно сильное, чтобы спровоцировать возвращение через несколько месяцев.
Отправление второго маршрута
В сопровождении художника и члена Сецессиона Максимилиана Ленца Климт пересек Падую, Флоренцию, Пизу и Мантую.
Равенна, решающее место назначения
Его открытки Эмили Флёге и её семье свидетельствуют о его присутствии. Оно вызывает очень сильные художественные впечатления и исключительное великолепие мозаик Сан-Витале.
Конец путешествия к озеру Гарда
Маршрут заканчивается после краткого, но плотного пребывания.С следующих лет урок Равенны стал виден на портретах и больших декорациях.
Фигуры, которые становятся архитектурой
Панели Феодоры и Юстиниана не являются портретами в современном понимании Однако их фронтальность, их иерархия и слияние тела, костюма и фона предлагают Климту мощную модель.
Золото становится пространством
Он больше не только улучшает детализацию: он заменяет атмосферу и охватывает фигуры.
Глубина закрывается
Земля и перспектива уступают место сплошной поверхности, где взгляд циркулирует вбок.
Тело фрагментируется
Лицо и руки остаются воплощенными, одежда и украшения становятся мозаикой геометрических форм.
Портрет становится иконой
Фронтальность и неподвижность придают венским моделям почти церемониальное присутствие.
Материал производит свет
Золотой лист, серебро и рельефы меняют изображение в зависимости от угла, как неправильные мозаики.
Живопись и декор сливаются
Картина находится недалеко от стены, драгоценного камня и всего арт-объекта, защищаемого Wiener Werkstätte.
Золотой период не появляется внезапно
Ла Бетховенский фриз, сделанный в 1901 -1902 гг, предшествует плаваниям 1903 г. В нем уже используются драгоценные материалы, плоские силуэты, повторяющиеся мотивы и непрерывное настенное повествование.
Таким образом, Равенна действует как ускоритель и открыватель. Климт рассматривает это как монументальную традицию, которая узаконивает его собственные исследования и показывает ему, как еще больше способствовать исчезновению пространства, фронтальности и металлической вибрации.
После путешествия узоры больше не остаются вокруг тела: они поглощают его Декор больше не сопровождает фигуру, он становится ее окружением и иногда самой ее субстанцией.
След Равенны в золотой период
Влияние никогда не является механической цитатой Каждая работа преобразует золото, фронтальность, материал и взаимосвязь между фигурой и поверхностью по-разному.
Портрет Фрицы Ридлер
Лицо остается натуралистичным, в то время как кресло, платье и фон превращаются в автономные поля. овальный узор за головой функционирует почти как современная мандорла.
Смотреть: контраст между плотью и декором, лобовым положением и небольшими повторяющимися модулями сиденья.
См. инструкцию Бельведера (Belvedere)
Портрет Адель Блох-Бауэр I
Адель появляется заключенной в золото Ее лицо и руки выходят из почти безглубинной поверхности, где треугольники, глаза, квадраты и спирали стирают грань между платьем, креслом и фоном.
Смотреть: культовая поза, золотое единство и то, как портрет Феодоры резонирует, не будучи скопированным.
См. Климта в Новой галерее —
Поцелуй
Два тела выделяются на золотом фоне без места и горизонта Прямоугольники мужской одежды и круглые формы женского платья составляют символическую мозаику пары.
Смотреть: бесисточный свет, цветистый островок и почти растворенная граница между двумя силуэтами.
Смотрите работу на Бельведере ➌
Юриспруденция
Обновленная после Равенны композиция противопоставляет окруженного осужденного далеким деятелям Справедливости, Закона и Истины Критик Людвиг Хевеси приблизил некоторые стены к византийской мозаичной архитектуре.
Смотреть: лобовое удержание, темная поверхность и декоративная роль силуэтов.
Проконсультируйтесь с базой данных Климта —
Стоклет Фрисландия
В столовой, спроектированной Йозефом Хоффманом, картонные коробки Климта становятся мозаикой, выполненной из мрамора, эмали, керамики, металла и полудрагоценных камней Древо Жизни соединяет панели, как непрерывная конструкция.
Проект проводит безупречный урок на двух уровнях: фигура поглощается орнаментом, а работа меняется в зависимости от архитектуры, материала и фактического света комнаты.
Смотреть: спираль как ритм, фигуры в иератическом профиле и переход от картины к общей среде.
Изучите Stoclet Frieze — фризЧто помнит Климт - и что преображает
Сравнение Сан-Витале с венскими работами выявляет столько же различий, сколько и сходств Именно в этом переводе обнаруживается оригинальность Климта.
В Равенне
Религиозная и имперская функция. Мозаики организуют священное шествие, вписывают силу в ритуал и окутывают архитектуру трансцендентным светом.
Климта
Частный портрет и светская современность. Золото служит психологическому присутствию, чувственности, социальному статусу и союзу живописи с декоративным искусством.
В Равенне
Материал плитки. Маленькие куски стекла и камня, расположенные под разными углами, действительно улавливают свет.
Климта
Гибридная поверхность. Масло, металлическая фольга, рельефы и расписные узоры имитируют или расширяют эффект мозаики, не отказываясь от картины.
См. Климта по-другому
Путешествие Равенны освещает золотой период, а также портреты, покровителей и амбиции всего произведения искусства.
Климт и Равенна в пяти ответах
Когда Густав Климт отправился в Равенну?
Климт дважды посетил Италию в 1903 г. Он проезжал через Равенну в мае, затем вернулся во время поездки с 28 ноября по 10 декабря с Максимилианом Ленцем. об этом втором пребывании свидетельствуют открытки от 2 и 3 декабря.
Какие мозаики видел Климт?
Источники подчеркивают базилику Сан-Витале, в частности ее большие панели VI века, изображающие императрицу Феодору, императора Юстиниана и их апартаменты, а также золотое украшение апсиды.
Равенна создала Золотой период Климта?
Не один Климт уже работал с золотом, отделкой стен и плоскими поверхностями до 1903 г. Равенна, однако, предоставила ему решающий монументальный прецедент и ускорила слияние фигуры, золота, мотива и архитектуры.
Какая работа лучше всего показывает это влияние?
Портрет Адель Блох-Бауэр I - самое известное сравнение, особенно с Феодорой, "Стоклет Фриз" еще более непосредственно переводит урок мозаики в архитектурную обстановку из драгоценных материалов.
Вдохновлен ли The Kiss византийской мозаикой?
Да, в смысле языкового влияния: золотой фон, фронтальность, отсутствие глубокого пространства и поверхность, составленная из модулей, Романтическая иконография и мотивы, однако, остаются специфичными для венской современности Климта.
Справочные музеи и исследования
Хронология и связи основаны на институциональных уведомлениях. Здесь используются изображения мозаик и работ для документированного визуального сравнения.
База данных Густава Климта - Италия
Две поездки 1903 года, свидетельство Максимилиана Ленца и оказавшие влияние на произведения.
База данных Густава Климта - Биография
Хронология 1903 года и корреспонденция, отправленная из Равенны.
Бельведер - Климт. Сецессион и Италия
Равенна в итальянских путешествиях и возникновении Золотого периода.
Новая галерея - Климт и женщины золотого века Вены
Сравнение Феодоры и портрета Адель Блох-Бауэр I.
Равенна Мозаичи - Базилика Сан Витале
История и посещение монументального ансамбля, изучаемого Климтом.
ЮНЕСКО - Раннехристианские памятники Равенны
Исторический и исторический контекст палеохристианских памятников Равенны.
Найдите мир Густава Климта
Исследуйте золотые композиции, портреты и пейзажи Климта в нашей коллекции репродукций, написанных вручную, с выбором формата и международной доставки.
0 Замечания