Густав Климт · 1906 · Бельведер
Портрет Фрицы Ридлер: геометрия, кресло и влияние Веласкеса
Вполне реальное лицо и две руки выходят из почти абстрактного устройства: треугольное платье, овальная спинка, квадраты, спирали и цветные поверхности Климт превращает мирскую портретную живопись в архитектуру.
Прямой ответ
Кто такая Фрица Ридлер и почему важен этот портрет?
Фрица Ридлер - имя, под которым известна Фридерика Лангер, родившаяся в 1860 г. и умершая в 1927 г. Она вышла замуж за Алоиса Ридлера, инженера-механика и профессора, Когда Климт писал свой портрет в 1906 г, он писал не придуманную неизвестную женщину, а женщину из венского общества в культурной и богатой среде.
Важность картины, однако, выходит за рамки идентичности модели Лицо, шея, руки и некоторые складки платья описаны точно Вокруг мебель и декор перестают подчиняться классической перспективе Задняя часть кресла становится большим овалом, ткань - сеткой, пространство - суперпозицией полос и знаков.
Это напряжение между сходством и абстракцией создает Фрица Ридлер важная веха. Таблица предшествует одному году Портрет Адель Блох-Бауэр I и уже показывает, как Климт может поддерживать психологическое присутствие модели, растворяя при этом свое окружение в орнаменте.
Лицо
Форма щек, рот и взгляд сохраняют сходство в центре нарочито искусственного пространства.
Одежда
Белое платье - это уже не просто ткань: его легкая масса фиксирует треугольную основу всей композиции.
Кресло
Его овальная спинка обрамляет голову, как современная мандорла, и отделяет фигуру от фона.
Руководствуемое чтение
Человеческая фигура, которую держат четыре простые формы
Композиция выглядит пышной, но ее скелет удивительно строгий Климт накладывает формы, которые легко выделить: светлый треугольник для тела, темный овал для спинки, прямоугольник для рамки холста и последовательность квадратов для узоров.
Эта рамка не дает фигуре потеряться в декоре Треугольник стабилизирует нижнюю часть, овал концентрирует взгляд на голове и вертикальные линии выпрямляют все. открытые руки, наконец, образуют небольшую горизонтальную линию, которая замедляет подъем взгляда.
Саммит
Голова занимает центральную ось и становится самой точной точкой на доске.
Овал
Спинка окутывает бюст, не являясь простым анатомическим контуром.
Основание
Белое платье расширяет фигуру и придает ей устойчивость памятника.
Сетка
Квадраты, полосы и небольшие узоры не позволяют дну отступить естественным путем.
Видимая геометрия
Картина колеблется между портретом, мебелью и мозаикой
Геометрия не добавляется постфактум в качестве украшения Она распределяет вес, глубину и свет.
Платье спускается с шеи и расширяется к нижнему краю. кажется, что Фрица установлена, почти архитирована.
Файл выдает второй силуэт за человеческим силуэтом Он заменяет религиозный нимб, не возвращая себе священного значения.
Рамка холста и фоновые полосы подтверждают вертикальность Перспектива заменяется наложенными плоскостями.
Повторяющиеся узоры фрагментируют поверхности. их ритм подчеркивает гладкие участки лица и рук.
Мебель становится образом
Настоящее кресло, современный трон или нимб?
Большая закругленная спинка читается как кресло, но Климт снижает индексы громкости Мы почти не видим ни подлокотника, ни глубины сиденья, ни убедительного сочленения с полом Мебель функционирует в первую очередь как поверхность, размещенная за бюстом.
Его темная кайма изолирует голову и усиливает светлую кожу Овальные и квадратные узоры ткани создают впечатление обработанного материала, между гобеленом, вышивкой и мозаикой Фрица не сидит в описательном интерьере: она встроена в форму.
Слово "трон" полезно для описания фронтального и церемониального эффекта, но его не следует понимать буквально. документа, позволяющего определить конкретную королевскую резиденцию, нет. Вместо этого Климт использует придворную портретную лексику, чтобы придать современному венцу суверенное присутствие.
Кресло
Да потому, что сидячая поза и спинка остаются разборчивыми.
Трон
Да как визуальный эффект: фронтальность, монументальность и обособленность модели.
Гало
Да как сравнение формы, без превращения Фрицы в религиозного деятеля.
Документально подтвержденное сравнение
Что Климт берет у Веласкеса - и что он преображает
Исследования, посвященные портретной живописи, приближают Фрицу Ридлер к нейИнфанта Мария Терезия написанная Веласкесом около 1652 -1653 гг. Климт знал испанского живописца и восхищался им.
Та же фронтальность
Две женщины смотрят на зрителя и держат образ взглядом, без повествовательного действия.
Увеличенный силуэт
В Веласкес придворное платье разворачивает тело. у Климта платье и кресло вместе создают такую ширину.
Иная глубина
Веласкес сохраняет пространство придворного портрета Климт выравнивает фон и приближает фигуру к мозаике.
Разговоры о "влиянии Веласкеса" не означают, таким образом, что Климт копирует позу до мельчайших деталей Он заимствует логику репрезентации: превращение человека в официальное присутствие благодаря фронтальности, симметрии и широте одежды Затем он заменяет барочную глубину современными мотивами, близкими к исследованиям венского сецессиона.
Этот нюанс существенен Родство объясняет достоинство портрета, в то время как трансформация объясняет его современность Фрица Ридлер не замаскирована под инфанту и не перенесена в XVII векe век: он становится современным эквивалентом придворного портрета.
1904 - 1905 гг.
Рисунки показывают, что поза предшествует орнаменту
В Венском музее сохранилось несколько видов одного и того же исследования, связанного с портретом Оберточная бумага, обложки и наложенные линии делают исследовательскую работу видимой.
Исследования, датированные 1904 -1905 гг, свидетельствуют, что портрет созрел до завершения в 1906 г. Климт не начинал с ковра узоров, а затем вставлял лицо, Он сначала фиксирует телесное присутствие: сидение, ориентацию туловища, длину рук, раскрытие рук Декор организует и усиливает эту позу.
Этот метод объясняет разницу в обработке в конечном полотне. тело сохраняет анатомическую логику, в то время как поверхности вокруг него могут стать намного свободнее. орнамент не заменяет рисунок: он опирается на него.
С 1898 по 1907 год
Три портрета, чтобы понять качели Климта
Фрица Ридлер расположена между все еще пространственным мирским портретом конца XIX векаe век и почти полное слияние тела с золотом.
Соня Книпс
Розовое платье уже занимает огромную площадь, но кресло и интерьер остаются читаемыми как предметы в комнате.
Адель Блох-Бауэр I
Через год после Фрицы одежда и фон сливаются в золото Лицо и руки остаются последними якорями натуралистов.
Фрица Ридлер, поворот
Кресло еще опознаваемо, но оно уже выступает как автономная форма Именно эта промежуточная позиция и делает рабочий капитал.
Картина сохраняет больше белого, серого и синего, чем Адель, Ее богатство меньше связано с золотом, чем с чередованием матовых поверхностей, теплых акцентов и светящейся кожи.
Поддон без перегрузки
Белый, сине-серый, ржавый и приглушенное золото
Картина часто связана с золотым периодом, но она не покоится на море сусального золота Платье из слоновой кости образует самую большую светящуюся область Сине-серый охлаждает фон, ржавые и сливовые тона придают креслу теплоту, в то время как маленькие золотые акценты акцентируют узоры.
Такая дозировка защищает лицо Слишком однородный цвет поглотил бы фигуру, жестокая оппозиция вырезала бы ее как силуэт Климт предпочитает прогрессивное кровообращение: слоновая кость платья присоединяется к коже, коричневый цвет кресла реагирует на волосы, сине-серый слегка отодвигает полосы от фона.
Происхождение и коллекция
Из семейного круга в Бельведер
После смерти Фрицы Ридлер в 1927 году картина осталась связанной с его семьей Бельведер приобрел ее в 1937 году у своей сестры Эта старая запись в публичную коллекцию способствует тому, что портрет становится одной из главных достопримечательностей путешествия, посвященного Климту.
На работе имеется инвентарный номер 3379, Размеры, опубликованные музеем, - 152 × 134 см. Подпись "ГУСТАВ КЛИМТ 1906" - с левой стороны.
Фотография Бельведера также напоминает нам, что портрет принадлежит целому В Вене его можно сравнить с работами из Сецессиона, придворными портретами Веласкеса, хранящимися в Музее истории искусств и другими картинами Климта Сам город становится инструментом для чтения.
Смотрю советы
Как посмотреть на портрет в музее?
Начните с нескольких метров. картина должна сначала предстать как архитектура: светлый треугольник, темный овал, вертикальные полосы. Затем приблизиться к рукам и лицу. их гораздо более гибкое моделирование затем отличается от произвольной сухости узоров.
Наконец, отложитесь немного в сторону. даже без обилия сусального золота, материальные различия и легкие прикосновения не все одинаково реагируют на освещение. этот вариант напоминает нам, что цифровые репродукции визуализируют композицию, но менее хорошо поверхность.
Чтобы расширить сравнение с Веласкесом, Музей истории искусств также расположен в Вене. проверьте объявления и открытые комнаты, прежде чем строить маршрут между двумя музеями.
Доступно воспроизведение
Найди это Портрет Фрицы Ридлер ручная роспись
В листе продукта представлены форматы, варианты и масляная репродукция. большой, почти квадратный формат особенно подходит для стены, где дизайн кресла может оставаться читаемым.
Документация проверена
Основные источники
Бельведер · Фрица Ридлер
Название, дата, размеры, техника, инвентарь, биография модели, происхождение и инструкции к работе.
Проконсультируйтесь с инструкцией →Венский музей · подготовительное исследование
Лист 1904-1905 годов, карандаш на оберточной бумаге, размеры, изображения высокой четкости и лицензия CC0.
Смотрите рисунок →Альбертина · исследование Фрицы Ридлер
Датировка, техника, размеры, происхождение листа и связь с каталогом raisonné.
Проконсультируйтесь с файлом →База данных Густава Климта
Исследования, контекст портрета, взаимосвязь геометрического пространства и натуралистической модели, сравнение с Веласкесом.
Прочитать папку →Музей истории искусств · Мари-Терез
Официальное уведомление о портрете инфанты, написанном Веласкесом около 1652-1653 годов, и дипломатическом контексте.
См. таблицу →Национальная галерея Виктории · Густав Климт
Образовательный материал, описывающий почти квадратную композицию, треугольное платье, открытые руки и сравнение с Веласкесом.
Прочитайте документ →Визуальные кредиты: основная работа Густава Климта, Бельведер, лицензия CC BY-SA 4.0 через Wikimedia Commons; подготовительные исследования, Венский музей, CC0; портреты Веласкеса и музейная фотография через Wikimedia Commons согласно лицензиям каждого файла; работы Климта в открытом доступе.Каждый адрес изображения используется в статье только один раз.
Часто задаваемые вопросы
Портрет Фрицы Ридлер в восьми откликах
Кем была Фрица Ридлер?
Фрица Ридлер, урожденная Фридерика Лангер в 1860 году и умершая в 1927 году, была женой инженера и профессора Алоиса Ридлера.
Когда Климт рисовал Фрицу Ридлер?
Портрет закончен, подписан и датирован 1906 г. Подготовительные исследования датированы 1904 -1905 гг.
Каковы размеры стола?
В инструкции Бельведера указано 152 × 134 см. Это большой, почти квадратного формата холст, масло.
Почему стул так важен?
Его большая овальная спинка обрамляет голову, расширяет силуэт и превращает настоящий предмет мебели в автономную форму, сравнимую с нимбом или современным троном.
В чем влияние Веласкеса?
Сравнение с инфантой Марией Терезией касается фронтальности, увеличенного силуэта, достоинства придворного портрета и симметричной организации.Климт, однако, превращает барочную глубину в геометрическую поверхность.
В картине есть золото?
Он относится к контексту золотого периода и имеет золотые акценты, но его эффект в основном основан на повторении слоновой кости, сине-серого цвета, ржавчины, сливы и рисунка.
Где портрет Фрицы Ридлер?
Картина принадлежит Belvedere Vienna, инвентарный номер 3379, желательно проверить вывешивание онлайн перед посещением.
Есть ли репродукция картины?
Да. Alpha Reproduction предлагает лист, посвященный Портрет Фрицы Ридлер, с несколькими форматами и вручную нарисованной репродукцией.
0 Замечания