Топ-50 · Ночь в живописи

Ночью лаборатория всех огней

От Уистлера, Ван Гога и Рембрандта до Хоппера, Магритта и Питера Дойга.

Живопись ночью - это не о затемнении дня Ночной образ жизни заставляет художника выбирать то, что останется видимым: свеча, луна, огонь, уличный фонарь, окно или несколько звезд Из эпохи Возрождения и барокко светотень концентрирует священные истории и жесты; в XVII веке Аэрт ван дер Неер наблюдал лунные отражения, в то время как Жорж де Ла Тур строил тишину вокруг пламени Романтизм открыл ночь возвышенному, затем Уистлер сделал его автономной гармонией Ван Гог превратил небо в красочную энергию, затем Уистлер сделал его автономной гармонией Ван Гог превратил небо в красочную энергию; электричество позволяет Дега, Тулуз-Лотрек и Хоппер показывать театры, кабаре и одиночные города Классификация сочетает историческую значимость, светящееся изобретение, место ночного дня в работе, влияние и географическое разнообразие, от Европы до Японии и Америки.

Изучите рейтинг Исследуйте символистов
50 оригинальных уведомлений50 задокументированных изображений39 проверенных коллекций
50классифицированные художники
5основные главы
450годы ночных
издание 2026 годаJames McNeill Whistler, Nocturne en noir et or — image principale du Top 50 peintres de nuit
50
От свечи до неона

Луна, огонь, звезды, уличные фонари и бодрствующие города.

Определить ночной образ жизни

Ночная картина не всегда является доской

Ночной образ жизни относится к сцене между сумерками и рассветом, но её сила зависит прежде всего от того, как свет организует то, что мы видим. ясное небо может занимать почти весь холст; свеча может оставаться за кадром; окно может превратить улицу в геометрический декор Ночь уменьшает информацию, подчеркивает контрасты и придает больший вес интервалам. поэтому оно позволяет нам рассказывать, предлагать или абстрагироваться. у Уистлера слово, заимствованное из музыки, подчеркивает гармонию тонов; у Хоппера электрическое освещение отделяет персонажей от внешнего мира.

Пламя и светотень

В 17 веке свет стал актером этой истории

Караваджо не просто освещает действие: его луч выбирает решающий момент и приближает тела к зрителю Художники Утрехта адаптируют этот урок к концертам и трапезам; Артемизия Джентилески придает ему героический накал Жорж де Латур, напротив, замедляет сцену вокруг стабильной свечи, часто скрытой рукой или силуэтом. тьма поэтому не пуста и не однородна. напротив, она устанавливает иерархию между тем, что показано, что догадано, и тем, что остается невидимым. столетие спустя Джозеф Райт применил этот светящийся театр к науке и промышленности.

Город больше не спит

Газ, электричество и окна изобретают еще одну ночь

В XIX веке бульвары, вокзалы, кафе-концерты и порты расширяли деятельность после заката. Гримшоу болтает луну на влажных булыжниках; Писсарро наблюдает уличные фонари с верхних этажей; Дега и Тулуза-Лотрек обрамляют сцены искусственным светом, искажающим цвета. Ван Гог понимает, что черный цвет не является обязательным: его ночи синие, зеленые, желтые и фиолетовые. В XX веке Хоппер превратил освещенный ужин в психологический остров, Магритт противостоял темной улице с дневным небом, а современные художники привнесли ночные диалоги, кино, фотографию и память.

Топ-10

Десять мастеров, придавших современную форму ночи

Уистлер, Ван Гог, Рембрандт, Башня, Караваджо, Райт, Фридрих, Тернер, Хоппер и Гойя охватывают четыре столетия. их тьма раскрывает физический свет так же, как эмоции, драму и одиночество.

Глава I · Звания с 11 по 20

Луна, свеча и светотень до современности

Аэрт ван дер Неер и Эльшаймер наблюдают ночное небо; Хонтхорст, Тер Брюгген и Джентилески приближают пламя к телам. Веласкес, Эль Греко, Сурбаран, Вермеер и Хокусай расширяют ночной образ жизни внутри, чтобы видеть и печатать.

Глава II · Звания от 21 до 30

Уличные фонари, кабаре, доки и электрические города

Моне, Писсарро и Дега открывают для себя город, преображенный современным освещением Тулуз-Лотрек, Сарджент, Гримшоу, Райдер, Гомер, Ремингтон и Хассам делают ночь пространством для зрелищ, путешествий и повествовательного напряжения.

Глава III · Звания от 31 до 40

От сельских сумерек до комнатных ночей

Милле, Коро, Руссо и Ле Сиданер замедляют ландшафт. Мунк, Спиллиарт, Клее и Кандинский затем переносят ночь в сторону психологии и абстракции, прежде чем Шагал и Магритт превратят ее в логику снов и парадоксов.

Глава IV · Звания от 41 до 50

Современные сюрреалистические и ночные созвездия

Де Кирико, Дельво, Миро, Эрнст, О'Киф и Кэррингтон придают ночи ментальную архитектуру. Хасуи, Хиросигэ и Ёситоси обновляют ее ритмы в Японии, а Питер Дойг противостоит ей с памятью о современных образах.

Источники и маршруты

Углублять историю ночного

Исследуйте размножение Альфа

Ссылки музеев

Ночной образ жизни показывает меньше, чтобы люди выглядели больше

Пламя из Башни, луны Фридриха, огней Уистлера, звёзд Ван Гога или окна Хоппера никогда не освещают всю сцену Каждый создает область внимания, а остальное оставляет висеть Ночь таким образом даёт зрителю особую ответственность: завершить пространство, принять неопределённость и измерить расстояние между тем, что видно, и тем, что чувствуется.

Чтобы перечитать эту классификацию, сначала определите источник света, затем наблюдайте, что он исключает, Имитирует ли цвет тьму или он ее изобретает, Остается ли место реальным, становится ли оно мечтой, воспоминанием или абстракцией? от барочных свечей до современных неоновых огней, эти пятьдесят художников показывают, что ночной образ жизни не является второстепенной темой Это одна из великих лабораторий живописи.

Обзор Топ-10 ↑Исследуйте символистов →

0 Замечания

Оставить комментарий

Просьба отметить, что замечания должны быть утверждены до их опубликования.