Густав Климт · 1898 · боевой манифест
Афина Паллада: воинская икона Сецессиона
Золотой шлем, чешуйчатый нагрудник, прямое копье и фронтальный взгляд: Климт не рисует далекую богиню, Он дает юному венскому Сецессиону защитника, способного защитить свободу искусства.
Прямой ответ
Почему Афина Паллада становится иконой Сецессиона?
Венский сецессион родился в 1897 году, когда Густав Климт и группа живописцев, архитекторов и декораторов покинули Кюнстлерхаус, считавшийся слишком консервативным Их цель не навязывать единый стиль: они хотят сами определиться с выставками, открыть Вену для международных художников и поставить живопись, архитектуру, графику и декоративное искусство на равные права.
Афина идеально подходит для этой программы. в греческой мифологии она связывает мудрость со стратегической войной. Она не эмблема слепого насилия, но дисциплинированной силы, которая защищает город и искусство. поэтому Климт рисует ее как современного стража: фронтальный, металлический, почти неподвижный, она, кажется, держит линию лицом к старому академическому миру.
Картина быстро выходит за рамки статуса простого мифологического сюжета. шлемованные лицо и голова Горгоны вновь появляются в экслибрисе ассоциации и в Крестцовый червь, его отзыв Музей Леопольда уточняет, что сецессионисты увидели в этой "боевой" Палладе символ защиты художественной свободы Музей Вены описывает ее, со своей стороны, как программный образ Сецессиона по преимуществу.
Руководствующееся чтение
Шесть деталей, чтобы попасть в картину
Картина изначально выглядит компактной и фронтальной. медленное чтение, тем не менее, раскрывает несколько слоев: портрет, доспехи, античный фриз, художественный манифест и обещание климтианского золота.
Взгляд, который ничего не дает
Афина не отводит взгляда Ее бледное лицо, строго расположенное в центре, контрастирует с темными доспехами Эта фронтальность превращает зрителя в собеседника - почти в противника - и делает богиню активным присутствием, а не выученной иллюстрацией.
Шлем: авторитет без анекдота
Климт упрощает шлем до такой степени, что делает его светящейся архитектурой вокруг лба. Небольшая глубина, почти никакого героического моделирования: золотая поверхность функционирует как сигнал. древность менее реконструирована, чем заново изобретена для Вены в 1898 году.
Эгида весов
Ряды чешуек покрывают туловище как мозаику Они защищают тело, но они также объявляют метод, который станет центральным для Климта: растворение объема в орнаментальном повторении, затем заставляют эту поверхность вибрировать чередованием темноты и металла.
Горгона в центре
Лицо Медузы появляется на эгиде В мифе эта голова калечит тех, кто смотрит на нее; здесь она становится маской, щитом и предупреждением Климт помещает её точно на оси картины, под спокойным лицом Афины: два наложенных взгляда, один человеческий, другой чудовищный.
Копье как силовая линия
Справа золотая вертикаль пересекает почти всю композицию Она не только используется для идентификации воина Она запирает край, уравновешивает маленькую голую фигуру слева и придает всему этому суровую устойчивость.
Голая женщина в руке
Крошечную светлую фигуру часто приближают Нуда Веритас, "голая правда", которую Климт разработал в 1899 г. Хрупкая, но видимая, она вводит в доспехи еще одну идею боя: художник должен показывать, не льстя, даже если эта правда тревожит.
Афина, Медуза и истина
Миф становится современной грамматикой
Климт сохраняет узнаваемые атрибуты богини, но расставляет их как графические знаки Никакого поля боя: вся энергия конденсируется в поверхности.
Афина
Богиня мудрости, стратегии и профессий, она защищает город так же, как и искусство Для сепаратистов это двойное умение избегает образа жестокого воина: бой должен оставаться умным, организованным и творческим.
Медуза
Фиксированный на эгиде, голова Горгоны отталкивает опасность Его лобное лицо отвечает на лицо Афины Мотив позволяет Климту объединить очарование, страх и орнамент, не рассказывая о самом обезглавливании.
Нуда Веритас
Маленькая ясная нагота переворачивает героический масштаб: правда кажется крошечной, но Афина представляет ее Мотив станет автономным в следующем году в гораздо более провокационной вертикальной композиции.
1897 - 1903 гг.
От холста до визуальной идентичности Сецессиона
Паллас не просто висит на выставке Его профиль и его Горгона циркулируют в принтах ассоциации, пока не становятся настоящим коллективным брендом.
Через год
Воин защищает голую правду
Прохождение Афина Паллада чтобы Нуда Веритас проливает свет на логику Климта В 1898 году истина представляла собой небольшой, почти белый силуэт, помещённый на нижнем крае нагрудника В 1899 году он занял всю высоту узкого полотна Она держит зеркало, навязывает свою наготу и обращается непосредственно к публике.
Отношения между двумя произведениями, таким образом, не просто формальны.Афина защищает условия, необходимые для модерна; обнаженная Истина показывает свое моральное требование. дисциплина шлема отвечает уязвимости тела.Защита эгиды отвечает риску искусства, которое дано без академической одежды.
Это напряжение объясняет, почему Афина Паллада выглядит и архаично, и удивительно новоКлимт сочетает в себе лексику старинного музея, остроту плаката, рельеф металла и современное представление о художнике как о критической силе.
Афина не заменяет искусство: она защищает его свободу.Синтетическое чтение основано на программном использовании мотива Сецессионом.
До золотого периода
Ключевая работа в стиле Климта
В 1898 году Климт еще не рисовал Юдит I, Поцелуй или Даная. Однако уже существует несколько существенных принципов.
Юдит I
Передняя фигура, золото и рама становятся более чувственными Воин в шлеме уступает место библейской героине, сила которой приходит через ее взгляд и близость к телу.
Золотой рыцарь
Доспехи возвращаются, но их материал сливается с пейзажем и декором. Климт продвигает дальше слияние героя, металла и плоской поверхности, уже начатое с Палладой.
Навстречу Бетховенской Фрисландии
На рисунке показана непрерывная роль линии: изолированное лицо, чистый контур и экономичность модели Монументальный декор впервые рождается из точного владения профилем.
Даная
Площадь - это уже не фронтальная крепость, а спиральная камера Золото стало дождем, желанием и конвертом - доказательством пройденного расстояния с жесткости 1898 года.
Эмили Флёге
Тело превращается в столб узоров. как и эгида Паллады, одежда не имитирует реалистичный материал: она становится автономной и декоративной поверхностью.
Адель Блох-Бауэр I
Сдержанный металл Паллады здесь становится полным полем золота Лицо остается натуралистическим островом, в то время как одежда, сиденье и фон сливаются в мозаику.
Живопись + объект
Рамка - часть манифеста
Музей Вены отличает окрашенный формат - 75 × 75 см - от полного каркаса, который достигает примерно 85,3 × 84,7 × 5 см. Это отличие не является простой технической информацией, Каркас назван ПАЛЛАДА АФИНА и повторяет металлические узоры, визуально разгибающие шлем, копье и чешую.
Климт работает в то время, когда граница между "великим искусством" и прикладным искусством ставится под сомнение Дизайн рамки с изображением равнозначен отказу от картины как самостоятельного окна, размещенного в любом окружении Взгляд непрерывно смещается от живописи к металлу.
Роль Георга Климта, младшего брата и ножницы Густава, имеет существенное значение в этой среде Музей Леопольда напоминает, что он выполнил несколько рамок по рисункам брата Его собственный рельеф Паллады, сделанный около 1900 года, подтверждает, что богиня принадлежит к сети форм, циркулирующих между холстом, латунью, графикой и архитектурой.
Посмотреть оригинал
Афина Паллада в Венском музее
Картина принадлежит муниципальной коллекции Вены и в настоящее время числится экспонируемой в постоянном туре музея Эти настоящие фотографии позволяют нам понять ее масштаб, обстановку и диалог с другими работами Климта.
Инструкция по запоминанию
Название: Паллада Афины
Исполнитель: Густав Климт
Дата: 1898 год
Техника: холст, масло
Холст: 75 × 75 см
С рамкой: 85,3 × 84,7 × 5 см
Инвентаризация: 100686
Глядя совет
Начните на расстоянии, чтобы уловить симметрию и темную массу. Затем подойдите к весам, Горгоне и маленькой голой истине. Завершите рамкой: только таким образом произведение предстает как общий объект, а не как простая квадратная репродукция.
Продолжайте с Климтом
Три дополнительных чтения
Основные источники
Поддающиеся проверке музейные уведомления
Дата, техника, размеры, инвентарь, регистрация, статус выставки и изображения, лицензированные по лицензии CC BY 4.0.
Программное использование Паллады, защита свободы творчества и распространение в Крестцовый червь.
Латунный рельеф, сотрудничество братьев Климт и распространение мотива между искусствами.
Основан в 1897 году, члены-основатели, президент Климта и роль павильона Ольбриха.
Фотографии объекта, предоставленные музеем Вены, повторно используются под CC BY 4.0 с упоминанием Биргит и Питера Кайнца. вид выставки приписывается Лизе Растль, музей Вены. визуальные эффекты музея Леопольда по-прежнему зачислены в их коллекцию и используются здесь в редакционных и документальных целях.
Часто задаваемые вопросы
Афина Паллада в восьми ответах
Когда Густав Климт писал "Афину Палладу"?
Климт рисует Афина Паллада в 1898 году, через год после основания Венского сецессиона Дата и подпись появляются в верхнем левом углу картины.
Где находится Pallas Athena de Klimt?
Работа принадлежит Венскому музею в Вене, под инвентарным номером 100686. в музейном извещении она указана в постоянной "Вена. Моя история", на втором этаже.
Что представляет собой маленькая обнаженная женщина?
Обычно его сравнивают с "голой правдой", мотивом, в котором развивается Климт Нуда Веритас в 1899 г. Она вызывает искусство, которое проявляется без лестных условностей.
Почему мы видим Медузу на нагруднике?
Афина традиционно носит эгиду, украшенную головой Горгоны Этот узор защищает и запугивает Климт также использует его как второй фронтальный взгляд в центре композиции.
Принадлежит ли Афина Паллада к золотому периоду?
Обычно он предшествует самому золотому периоду, но объявляет о нескольких элементах: использовании металла, декоративной поверхности, повторяющихся узорах и интеграции рамы в работу.
Каков размер стола?
Размер полотна 75 × 75 см. С его рамкой все достигает примерно 85,3 × 84,7 × 5 см по данным музея Вены.
Какая связь существует между Афиной Палладой и Сецессионом?
Богиня защищает искусство и воплощает стратегическую силу Его лицо в шлеме включено в экслибрис ассоциации и в ее журнал Крестцовый червь, как символ защиты художественной свободы.
Важна ли структура?
Да. носит имя богини и расширяет металлические эффекты картины.Она также материализует сепаратистские амбиции объединить живопись, дизайн и художественные ремесла.
0 Замечания